序 　　这里所集印的一些篇不大像样子的文章，有的是给文艺刊物或报纸写过的稿子， 有的是在各处讲话的底稿或纪录--有几篇虽是这种纪录，却忘了讲话的地点，故未 注明。

自序 　　论篇数，此集只选了旧作小说五篇，为是教集子短小精悍，也就是“愣吃鲜桃 一口，不吃烂杏一筐”的意思。

人、物、语言 　　在文学修养中，语言学习是很重要的。没有运用语言的本事，即无从表达思想、 感情；即使敷衍成篇，也不会有多少说服力。

语言、人物、戏剧 ――与青年剧作者的一次谈话 　　要我来谈谈创作经验，我没有什么可谈的。

人物、语言及其他 　　短篇小说很容易同通讯报道混淆。写短篇小说时，就像画画一样，要色彩鲜明， 要刻划出人物形象。

语言与生活 　　在这里，我简单地提点有关文学语言的意见。 　　（一）亲切。

话剧的语言 　　文学语言不仅负有描绘人物、风景，表达思想、感情，说明事实等等的责任。

儿童剧的语言 　　儿童剧的语言不容易写好：既要简明易懂，又要用字不多，还要生动活泼，很 不好办。

戏剧语言 ――在话剧、歌剧创作座谈会上的发言 　　这次我来参加会议，实在是为向青年剧作家们学习。

对话浅论 　　怎样写好电影剧本的对话，我回答不出，我没有写过电影剧本。

关于文学的语言问题 　　我想谈一谈文学语言的问题。 　　我觉得在我们的文学创作上相当普遍地存着一个缺点，就是语言不很好。

学生腔 　　何谓学生腔？尚无一定的说法。 　　在这里，我并不想给它下个定义。

谈叙述与描写 ――对北京大学中文系学生的讲话摘要 　　写文章须善于叙述。

人物不打折扣 　　常有人问：有了一个很不错的故事，为什么写不好或写不出人物？ 　　据我看，毛病恐怕是在只知道人物在这一故事里作了什么，而不知道他在这故 事外还作了什么。

文病 　　有些人本来很会说话，而且认识不少的字，可是一拿起笔来写点什么就感到困 难，好大半天写不出一个字。

比喻 　　旧体诗有个严重的毛病：爱用典故。从一个意义来说，用典故也是一种比喻。

越短越难 　　怎么写短篇小说，的确是个很难回答的问题。我自己就没写出来过像样子的短 篇小说。

谈简练 ――答友书 　　多谢来信！ 　　您问文字如何写得简洁有力，这是个相当重要的问题。

别怕动笔 　　有不少初学写作的人感到苦恼：写不出来！ 　　我的看法是：加紧学习，先别苦恼。

谈读书 　　我有个很大的毛病：读书不求甚解。 　　从前看过的书，十之八九都不记得；我每每归过于记忆力不强，其实是因为阅 读时马马虎虎，自然随看随忘。

看宽一点 　　六七十年前，京剧三大须生（汪、孙、谭）鼎立，各有千秋。

多练基本功 ――对石景山钢铁公司初学写作者的讲话摘要 　　很高兴和同志们见面。

勤有功 　　《戏剧报》编辑部嘱谈十年来写剧经验。这不容易谈。经验有好有坏。

青年作家应有的修养 ――在全国青年文学创作者会议上的发言 　　培养作家队伍的新生力量是我们今天迫不及待的要事。

谈相声的改造 　　在民间的杂耍里，相声是最难创作与改编的。在抗战中，有几位北京艺人逃到 重庆，凑成一个杂耍班子。

习作新曲艺的一些小经验 　　根据我自己习作通俗曲艺的经验，提出下列应该注意的几点，供大家参考： 　　

大众文艺怎样写 　　今天我要讲的不是为什么要写大众文艺，和什么是大众文艺的问题；而是怎样 写大众文艺的问题①。

“现成”与“深入浅出” 　　根据我自己学习写作通俗韵文――鼓词、单弦、太平歌词等的经验，来谈“现 成”与“深入浅出”的关系。

《骆驼祥子》序 　　这本书是在七七抗战那一年写成的，在《宇宙风》上连载。

北京市文学艺术工作者联合会成立大会开幕词 　　我代表主席团，首先来欢迎诸位代表、诸位来宾，并感谢首长们到会指导。

鼓词与新诗 　　这里所谓的鼓词是包括着北方的各种鼓词，连快书，牌子曲，数来宝等也在内。

暑中写剧记 　　今夏，我放下了别的活儿，专心写话剧。原因是：