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出口成章

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序
序 这里所集印的一些篇不大像样子的文章，有的是给文艺刊物或报纸写过的稿子， 有的是在各处讲话的底稿或纪录--有几篇虽是这种纪录，却忘了讲话的地点，故未 注明。
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自序
自序 论篇数，此集只选了旧作小说五篇，为是教集子短小精悍，也就是“愣吃鲜桃 一口，不吃烂杏一筐”的意思。
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人、物、语言
人、物、语言 在文学修养中，语言学习是很重要的。没有运用语言的本事，即无从表达思想、 感情；即使敷衍成篇，也不会有多少说服力。
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语言、人物、戏剧
语言、人物、戏剧 ——与青年剧作者的一次谈话 要我来谈谈创作经验，我没有什么可谈的。
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人物、语言及其他
人物、语言及其他 短篇小说很容易同通讯报道混淆。写短篇小说时，就像画画一样，要色彩鲜明， 要刻划出人物形象。
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语言与生活
语言与生活 在这里，我简单地提点有关文学语言的意见。 （一）亲切。
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话剧的语言
话剧的语言 文学语言不仅负有描绘人物、风景，表达思想、感情，说明事实等等的责任。
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儿童剧的语言
儿童剧的语言 儿童剧的语言不容易写好：既要简明易懂，又要用字不多，还要生动活泼，很 不好办。
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戏剧语言
戏剧语言 ——在话剧、歌剧创作座谈会上的发言 这次我来参加会议，实在是为向青年剧作家们学习。
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对话浅论
对话浅论 怎样写好电影剧本的对话，我回答不出，我没有写过电影剧本。
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关于文学的语言问题
关于文学的语言问题 我想谈一谈文学语言的问题。 我觉得在我们的文学创作上相当普遍地存着一个缺点，就是语言不很好。
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学生腔
学生腔 何谓学生腔？尚无一定的说法。 在这里，我并不想给它下个定义。
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谈叙述与描写
谈叙述与描写 ——对北京大学中文系学生的讲话摘要 写文章须善于叙述。
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人物不打折扣
人物不打折扣 常有人问：有了一个很不错的故事，为什么写不好或写不出人物？ 据我看，毛病恐怕是在只知道人物在这一故事里作了什么，而不知道他在这故 事外还作了什么。
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文病
文病 有些人本来很会说话，而且认识不少的字，可是一拿起笔来写点什么就感到困 难，好大半天写不出一个字。
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比喻
比喻 旧体诗有个严重的毛病：爱用典故。从一个意义来说，用典故也是一种比喻。
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越短越难
越短越难 怎么写短篇小说，的确是个很难回答的问题。我自己就没写出来过像样子的短 篇小说。
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谈简练
谈简练 ——答友书 多谢来信！ 您问文字如何写得简洁有力，这是个相当重要的问题。
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别怕动笔
别怕动笔 有不少初学写作的人感到苦恼：写不出来！ 我的看法是：加紧学习，先别苦恼。
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谈读书
谈读书 我有个很大的毛病：读书不求甚解。 从前看过的书，十之八九都不记得；我每每归过于记忆力不强，其实是因为阅 读时马马虎虎，自然随看随忘。
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看宽一点
看宽一点 六七十年前，京剧三大须生（汪、孙、谭）鼎立，各有千秋。
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多练基本功
多练基本功 ——对石景山钢铁公司初学写作者的讲话摘要 很高兴和同志们见面。
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勤有功
勤有功 《戏剧报》编辑部嘱谈十年来写剧经验。这不容易谈。经验有好有坏。
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青年作家应有的修养
青年作家应有的修养 ——在全国青年文学创作者会议上的发言 培养作家队伍的新生力量是我们今天迫不及待的要事。
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谈相声的改造
谈相声的改造 在民间的杂耍里，相声是最难创作与改编的。在抗战中，有几位北京艺人逃到 重庆，凑成一个杂耍班子。
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习作新曲艺的一些小经验
习作新曲艺的一些小经验 根据我自己习作通俗曲艺的经验，提出下列应该注意的几点，供大家参考： �
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大众文艺怎样写
大众文艺怎样写 今天我要讲的不是为什么要写大众文艺，和什么是大众文艺的问题；而是怎样 写大众文艺的问题①。
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“现成”与“深入浅出”
“现成”与“深入浅出” 根据我自己学习写作通俗韵文——鼓词、单弦、太平歌词等的经验，来谈“现 成”与“深入浅出”的关系。
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《骆驼祥子》序
《骆驼祥子》序 这本书是在七七抗战那一年写成的，在《宇宙风》上连载。
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北京市文学艺术工作者联合会成立大会开幕词
北京市文学艺术工作者联合会成立大会开幕词 我代表主席团，首先来欢迎诸位代表、诸位来宾，并感谢首长们到会指导。
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鼓词与新诗
鼓词与新诗 这里所谓的鼓词是包括着北方的各种鼓词，连快书，牌子曲，数来宝等也在内。
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暑中写剧记
暑中写剧记 今夏，我放下了别的活儿，专心写话剧。原因是： �
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