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人物不打折扣
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人物不打折扣   常有人问:有了一个很不错的故事,为什么写不好或写不出人物?   据我看,毛病恐怕是在只知道人物在这一故事里作了什么,而不知道他在这故 事外还作了什么。这就是说,我们只知道了一件事,而对其中的人物并没有深刻的 全面的了解,因而也就无从创造出有骨有肉的人物来。不论是中篇或短篇小说,还 是一出独幕剧或多幕剧,总要有个故事。人物出现在这个故事里。因为篇幅有限, 故事当然不能很长,也不能很复杂。于是,出现在故事里的人物,只能够作某一些 事,不会很多。这一些事只是人物生活中的一片段,不是他的全部生活。描写全部 生活须写很长的长篇小说。这样,只仗着一个不很长的故事而要表现出一个或几个 生龙活虎般的人物来,的确是不很容易。   怎么办呢?须从人物身上打主意。我们得到了一个故事,就要马上问问自己: 对其中的人物熟悉不熟悉呢?假若很熟悉,那就可能写出人物来。假若全无所知, 那就一定写不出人物来。   在一篇短篇小说里或一篇短剧里,没法子装下一个很复杂的故事。人物只能作 有限的事,说有限的话。为什么作那点事、说那点话呢?怎样作那点事、说那点话 呢?这可就涉及人物的全部生活了。只有我们熟悉人物的全部生活,我们才能够形 象地、生动地、恰如其份地写出人物在这个小故事里作了什么和怎么作的,说了什 么和怎么说的。通过这一件事,我们表现出一个或几个形象完整的人物来。只有这 样的人物才会作出这样的一点事,说出这样的一点话。我们必须去深刻地了解人。 知道他的十件事,而只写一件事,容易成功。只知道一件,就写一件,很难写出人 物来。   在我的几篇较好的短篇小说里,我都用的是预备写长篇的资料。因为没有时间 写长篇,我往往从预备好足够写一二十万字的小说里抽出某一件事,写成只有几千 字的短篇。这样的短篇,虽然故事简单,人物不多;可是,对人物的一切,我已想 过多少次。于是,人物的一举一动,一言一语,都能够表现他们的不同的性格与生 活经验。我认识他们。我本来是想用一二十万字从生活各方面描写他们的。   篇幅虽短,人物可不能折扣!在长篇小说里,我们可以从容地、有头有尾地叙 述一个人物的全部生活。在短篇里,我们是借着一个简单的故事,生活中的一片段, 表现出人物。我们若是知道一个人物的生活全部,就必能写好他的生活的一片段, 使人看了相信:只有这样一个人,才会作出这样的一些事。虽然写的是一件事,可 是能够反映出人物的全貌。   还有一件事,也值得说一说。在我把剧本交给剧院之后,演员们总是顺着我写 的台词,分别给所有的人物去作小传。即使某一人物的台词只有几句,预备扮演他 (或她)的演员也照着这几句话,加以想象,去写出一篇人物小传来。这是个很好 的方法。这么作了之后,演员便摸到剧中人物的底。不管人物在台上说多说少,演 员们总能设身处地,从人物的性格与生活出发,去说或多或少的台词。某一人物的 台词虽然只有那么几句,演员却有代他说千言万语的准备。因此,演员才能把那几 句话说好――只有这样的一个角色,才会这么说那几句话。假若演员不去拟写人物 小传,而只记住那几句台词,他必定不能获得闻声知人的效果。人物的全部生活决 定他在舞台上怎么说那几句话。是的,得到一个故事,最好是去细细琢磨其中的人 物。假若对人物全无所知,就请不要执笔,而须先去生活,去认识人。故事不怕短, 人物可必须立得起来。人物的形象不应因故事简短而打折扣。只知道一个故事,而 不洞悉其中人物,无法进行创作。人是故事的主人。

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