鼓词与新诗 　　这里所谓的鼓词是包括着北方的各种鼓词，连快书，牌子曲，数来宝等也在内。 　　这里所谈的是根据着我自己实际习作鼓词与新诗的经验，不是空泛的议论。 　　据我看，鼓词里产不出新诗来。原因是：一、鼓词是有固定的形式的，而五四 以来的新诗的主要倾向是要突破固定的形式的。诚然，最自由的新诗，因为没有比 较有规律的形式，就忽略了字句的音节之美，韵律之美等等，而脱离了大众；可是， 设若回过头来，想用鼓词代替新诗，也是行不通的，因为：二、鼓词的形式往往拘 束住思想，不能充分自由的以言语直接传达思想，而须兜着圈子去设词遣字，以求 合于格律。比如说，假若我不顾形式，我可以写出：“我愿把一腔子的热血，为保 卫祖国去洒净！” 　　这两句，且先不论好不好，是依照我的心思，感情，直入公堂的写出的。可是， 假若我是要把这两句写在鼓词里面，我便首先要考虑到鼓词句子的音节，而去兜个 圈子。可能的，经我翻来覆去的推敲，勉强的作成不失原意，而仍有合适的音节的 句子： 　　“保卫，祖国，须拼命，一腔，热血，愿流完。” 　　但是，这并不如原句那么活泼自然。原句是由心到笔毫无阻碍的说出，其中的 “一腔子热血”与“为保卫祖国”是完全依照口语，未加变动与雕琢的。在鼓词中， “一腔子热血”与“为保卫祖国”是很难照原样写进去的。 　　为了唱，“保卫祖国须拼命，一腔热血愿流完”，比原句好，因为它有音节， 能上口入弦。为了念，原句好，因为它有口语的自然音节。假若将来人民都识字了， 或识字的增多了，念的虽然还代替不了唱的（读书人也喜欢听歌唱），可是唱的就 不像今日那么威风了（今天的文盲只能用耳，而不能用目），而能念的新诗就大有 可为。 　　可能的，我把那原来的两行并成了一行：“为祖国，我愿洒，一腔热血。” 　　这么一来，因为这是鼓词，我就得去给它配上个下句儿。也许，我能找出相当 好的一句，帮助上句，使意思加倍的显明――这是写鼓词常用的方法。可是，也许 我想不出那么一句（这也是常有的事），于是我只好无可如何的用“嘀咕嘀咕嘀嘀 咕”去敷衍了。谈到“嘀咕嘀咕嘀嘀咕”，我们就不妨另列一条： 　　三、鼓词中的油腔滑调是很难完全避免的。新诗是要以最精炼的言语传达最好 的思想与最崇高的感情，所以它不能受形式的拘束。没有形式的拘束，它才能真诚 的有一句说一句，有两句说两句。在诗里，有多少思想与感情便有多少句诗；一万 行也成，一两行也成，不许拖泥带水非凑成若干句不可。鼓词可不然，它必须成篇， 否则不能拿去演唱。不管我们有多少材料，我们得去弄出够唱半个钟头左右的一篇。 本事不高的作者就常常不能把那么多句都写得精彩出色。于是，什么“有话长来无 话短”；“不提老大去挑水，再把老二表一番”，就都来了。虽然有的写家自己也 感到这种“垫句”的稀松，无聊，可是到时候还非用不可；用过之后，头疼半天！ 　　篇如此，句子也如此。第一，句子必须成双（上下句儿）。不管意思够写五句 的还是七句的，我们必须去凑成六句与八句；瘸着腿儿不成。这一“凑”有时候就 容易变成油腔滑调。第二，论到一句的句法，多数的鼓词中是要七字句的。这又须 去凑。于是，“你往东，我往西”，就往往变成“你往东来我往西”；“天长，又 热”，就往往变成“日又长来天又热”。这样的句子是多么没劲！ 　　不错，牌子曲里可以容纳四字句，六字句等。可是，这种句子须按照牌子的格 式去填，并不能自由运用。对我，这种强迫的“照计而行”，是很大的痛苦。曲牌 子逼着我写六字句，我就得写六字句，于是在必不得已时只能敷衍成章；写作成了 被动的，写出来的东西也就失去活泼清新。 　　句子如此，用字也如此。新诗可以自由用字，鼓词没有这么大的自由。原因是： 第一，新诗可以运用语言的自然音节，而鼓词须按照人为的音节排列词汇字汇，以 便歌唱。在新诗里，我可以写出：“蒋介石，你还不知道吗，是美国帝国主义的走 狗。”在鼓词里，“美国帝国主义的”这一长词便无法安插。我须费许多心思，说 不定须用好几句话才能说明这点意思。而且，第二，鼓词的重要责任是须唱得出， 听得懂。那么“帝国主义”是个较新的名词，我就既不能再用个更新的字去辅助它， 以免大家听不懂；也不能用太旧的字，以免新旧夹杂，使人莫名其妙。于是，新诗 可以完全自由的以崭新的语言写出崭新的事物，而鼓词无论怎么费心，也只能达到 “半新不旧”而已。第三，新诗可以按照口语的语气，自由的用虚字：吗，呢，呀， 啊，用得好就行。鼓词因求句子的整齐，便不能充分的利用虚字。譬如说，“去不 去”三字可能的是含怒的质问，“去不去呀”便是和缓的商量，而“去不去哟”则 是跺着脚的催促。虚字不同，口吻即异，在新诗里可以充分的运用它们，传达各种 不同的感情；在鼓词里因求句子的整齐，因上下句末一字平仄不相同的关系，便须 将很传神的虚字删去。这样，鼓词中的用字遣词便远不及新诗中的那么自由与灵活。 　　四、新诗可以有韵，可以没韵。鼓词则必须有“辙”。找辙是使人头皮疼的事。 它曾经把老年间的许多民间文艺的写家们逼得眼冒金星，而造出“地流平”，“两 分张”，“马走战”等等不通的词儿来；现在，它也还逼着许多新曲艺的写家们到 时候非用“说端详”，“面前存”不可。没辙不成为鼓词，有辙又真困难，使人啼 笑皆非。 　　五、细考究起来，鼓词中的文艺价值与音乐价值至少是平分秋色的。假若我们 把京韵大鼓之王刘宝全所唱的段子细读一番，我们便发现了其中有许多不通的句子。 可是，经他一唱，这些不通的句子也能博得满堂彩。听众只顾欣赏他的行腔与喉音， 而忘了字句的不通。这现象是普遍存在的，因而各处的艺人都能以并不精美的词句 吸引住听众。因此，一段好听的鼓词并不见得准有好词句，而好的词句若无有妥适 的音乐配合着，也未必能叫好。在我的经验里，我每每把一段鼓书只写得平顺，只 合乎规矩，而毫无精彩之处。可是交给艺人一唱，艺人却能把它唱得相当的美好。 这使我感到，纸上的鼓词与艺人口中的鼓词仿佛是两个不同的东西了。我若作新诗 便不能这么只求平易，然后去求救于音乐，而必须在文艺价值上使自己满意。我并 非是说，新诗可以完全不管音乐价值，而是说新诗不能像鼓词那样去用音乐掩护文 艺。“刘二摔倒在地流平”，在鼓词里可能因行腔用韵而博得彩声，或虽不叫好而 仍站得住；在新诗里，它必不能存在。 　　总结起来，我觉得鼓词产生不了新诗，也不能代替新诗。可是，请注意，我没 有一点轻看鼓词的心意，因为我是最热心写鼓词的一个。为向人民服务，它是一种 有用的利器，谁也不该小看它。 　　同时，我也没有分别高低，把新诗看高，鼓词看低的意思。 　　我只是说，这两种文艺不好混为一谈，而当分头发展。鼓词应当也有新诗的勇 气，去突破旧的形式，使文艺性提高，使音乐性更丰富。新诗也该看看鼓词的优点， 把自己充实起来。它不必去摩仿鼓词的音节，而须注意音节；它不必学鼓词的油腔 滑调，而须注意怎样去接近大众。我盼望鼓词有那么一天会变成词句好，音乐好的 新歌曲；也盼望新诗因求接近人民，因注意音节韵律，而能负起写大歌剧，诗剧与 史诗的责任；即使写小诗也能高读朗诵，为人民所喜。分头发展，不必是各自为政； 彼此观摩，取长去短，必有好处。反之，鼓词若立定不动，且自比史诗；新诗若不 承认自己的错误，自命不凡，可就一齐误了大事。 　　载一九五○年六月《人民文学》第二卷第二期