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杂文集第十六卷

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“厚今薄古”及其他
“厚今薄古”及其他 　　怎样看待古典作品？ 　　有些人说古典作品比现代作品好，这种说法并不完全正确。
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《北京话语汇》序
《北京话语汇》序 　　我生在北京，一直到二十多岁才糊口四方。因此，在我写小说和剧本的时候， 总难免用些自幼儿用惯了的北京方言中的语汇。
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《北京文艺》发刊词
《北京文艺》发刊词 　　北京市文学艺术工作者联合会曾经编刊过《北京文艺》，说起来已差不多是五 年前的事了。
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《郝寿臣脸谱集》序
《郝寿臣脸谱集》序 　　总结老一辈表演艺术家的经验很重要，应该多做，快做。
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《红楼梦》并不是梦
《红楼梦》并不是梦 　　我只读过《红楼梦》，而没作过《红楼梦》的研究工作。
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《老舍短篇小说选》后记
《老舍短篇小说选》后记 　　这里选用的十三篇小说都是我在解放前写成的，有几篇已经是二十五、六岁了。
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《老舍选集》俄文译本序
《老舍选集》俄文译本序 　　谈论自己的作品总是有些困难。自吹自擂和过分谦虚一样不好。
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《离婚》新序
《离婚》新序 　　这本小说是硬“挤”出来的。 　　“一二八”的前一年，我写完了《大明湖》（我的唯一的以济南为背景的长篇 小说），交给《小说月报》去发表。
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《龙须沟》（修正本）序
《龙须沟》（修正本）序 　　《龙须沟》有两种不同的本子：一种是按照我的原稿印的，一种是北京人民艺 术剧院的舞台本。
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《龙须沟》的人物
《龙须沟》的人物 　　北京人民艺术剧院现在演出的《龙须沟》，与我的《龙须沟》剧本原稿，是不 完全一样的。
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《龙须沟》写作经过
《龙须沟》写作经过 　　在我的二十多年的写作经验中，写《龙须沟》是个最大的冒险。
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《骆驼祥子》后记
《骆驼祥子》后记 　　此书已出过好几版。现在重印，删去些不大洁净的语言和枝冗的叙述。
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《马连良演出剧本选集》序
《马连良演出剧本选集》序 　　马派戏不仅在唱、念、做上都有独创之处，连人物的扮相与行头亦精心设计。
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《十五贯》改编说明
《十五贯》改编说明 　　《十五贯》原是一出昆曲，以“访鼠测字”一折为最有名。
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《西望长安》作者的话
《西望长安》作者的话 　　骗子的故事往往是写讽刺剧的好材料。《西望长安》就是写一个骗子故事的讽 刺剧。
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《新生》简评
《新生》简评 　　这篇作品的文字简洁可喜！ 　　这恐怕并不是只图文字简洁的结果。
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把红旗插到评书界
把红旗插到评书界 ――在中国曲艺研究会召开的新评书座谈会上的发言 　　大家来说新书，是一件很了不起的事，在座的先生们都能够带头，非常值得钦 佩。
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北京的“曲剧”
北京的“曲剧” 　　“曲剧”是个新名字。北京在解放后才有了“曲剧”。
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北京市文学艺术工作者联合会工作总结报告
北京市文学艺术工作者联合会工作总结报告 ――在北京市文学艺术工作者第二次代表大会上的报告摘要 　　
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本固枝荣
本固枝荣 ――对天津市爱好文学的青年的一次讲话摘要 　　很高兴和同志们见面。
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充实我们的学识
充实我们的学识 　　为纪念我们的伟大导师鲁迅先生，我觉得我们有省查我们自己的必要，否则纪 念容易成为形式，伟人成为偶像，对我们并无多少好处。
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创作的繁荣与提高
创作的繁荣与提高 ――在北京市第三次文代会上的发言摘要 　　繁荣创作是本会最主要的任务，提高作品质量又是大家所最关心的问题，所以 我愿对此二者提出些意见，请代表们指正。
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从盖老的《打店》说起
从盖老的《打店》说起 　　《武松打店》是一出小武戏。一出小武戏而能叫人看过之后久久不忘，一闭眼 就看见武松的神威与形象，实在不简单！盖叫天老夫子所演的《打店》就有上述的 效果。
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答复有关《茶馆》的几个问题
答复有关《茶馆》的几个问题 　　《茶馆》上演后，有劳不少朋友来信，打听这出戏是怎么写的等等。
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大家合作
大家合作 　　同志们：没有时间预备一篇写好的稿子①，想起什么就说什么吧！ 　　先从演员自己写稿子这个问题来谈一谈吧！这一次会演里边，有不少位代表， 都演唱了自己写的作品，而且多数写的很好。
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大力推广普通话
大力推广普通话 　　在我童年的时候，我就听说过：有许多人拿《红楼梦》当作学习北京话的课本。
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读《套不住的手》
读《套不住的手》 　　我也曾写过一些篇小说，都不怎么出色。每逢读到赵树理同志的小说，我总得 到一些启发，学到一些窍门儿。
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读了《娥并与桑洛》
读了《娥并与桑洛》 　　傣族民间的叙事长诗，《葫芦信》、《召树屯》、《娥并与桑洛》，我都读过 了。
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对曲剧的发展说几句话
对曲剧的发展说几句话 　　在北京曲剧发展的初期，我写了《柳树井》。那时节，还没有人晓得曲剧到底 应该怎么写。
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多编好相声
多编好相声 ――在相声座谈会上的讲话 　　同志们，非常高兴能够和同志们见面，谈谈话！但是，实在没什么可说的。
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多写小小说
多写小小说 　　为了报刊的活跃，和文艺作品更能及时地反映新人新事，我想啊
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风格与局限
风格与局限 　　风格有无局限之弊？ 　　答：也有，也没有。 　　作者以一成不变的风格，去应付不同的内容与形式，难免有成有败。
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古为今用
古为今用 　　我们都愿意学习点古典文学，以便继承民族传统，推陈出新。
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关于文学创作中的语言问题
关于文学创作中的语言问题 ――鞍山业余文学报告会上的讲演记录 　　请原谅我坐着讲话，因为我的腿有病。
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关于兄弟民族文学工作的报告
关于兄弟民族文学工作的报告 ――在中国作家协会第二次理事会会议（扩大）上的报告摘要 　　
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关于业余曲艺创作的几个问题
关于业余曲艺创作的几个问题 　　一、有人问：曲艺在民间文学的范围中，占什么地位呢？ 　　现把它分开来谈谈，也好让大家明确一下曲艺到底是什么东西，在民间文学中 占什么地位。
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关于语言规范化
关于语言规范化 　　同志们，大会给了我一个很大的难题，让我来作关于语言规范化的报告①。
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关于阅读文学作品
关于阅读文学作品 　　读书是件重要的事。不读书的人就好比是睁眼瞎子，下了班不是闲聊，就是去 逛马路，白耽误了工夫，不见得能看到任何有意义的事。
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观戏简记
观戏简记 　　看了荀慧生先生重排的《荀灌娘》。 　　过了两天，又看到尚小云先生新排的《双阳公主》。
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好戏真多
好戏真多 　　这真是百花齐放！ 　　在从前，一听说由外地来了个戏曲团体，我们总要打听一下：这个剧团好吗？ 有什么名角，有什么拿手好戏？ 　　现在，不用费那个事！不管是由哪里来的剧团，准有使人惊叹的好戏！ 　　我的话并不夸大。
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回答《文艺学习》编辑部的问题
回答《文艺学习》编辑部的问题 　　一、请回忆一下，你的创作冲动是由什么引起的？是由一件事，一个人，或者 由于其他？ 　　二、在日常生活或工作中，你是否观察人的活动？特别注意些什么？ 　　三、当你深入群众生活时，你是否每天记笔记？记些什么？写作时你怎样利
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纪念英国伟大的现实主义作家菲尔丁
纪念英国伟大的现实主义作家菲尔丁 　　中国人民响应世界和平理事会的号召，和全世界人民一同纪念英国伟大的现实 主义作家――亨利・菲尔丁。
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简评演技
简评演技 　　金山、赵丹和崔嵬是我最喜爱的三大演员。金山与赵丹的演技路子宽，装龙像 龙，装虎像虎，“昆乱不挡”，丰富多彩。
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健康的笑声
健康的笑声 　　今天的相声已与解放前的大不相同。这是因为：党的领导、关切，与广大人民 的鼓舞，使相声演员们都感到幸福，从而要求自己在思想与业务上争取进步，逐步 提高。
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介绍北京相声改进小组
介绍北京相声改进小组 　　本月十九日是北京相声改进小组成立周年纪念日。
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救救电影
救救电影 　　今天，人民真是如饥如渴地需要好电影片，可是好电影片却寥若晨星，这是个 严重的问题。
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剧本习作的一些经验
剧本习作的一些经验 ――在全国文工团工作会议上的发言 在这里，我愿就近来我自己学习写剧本的经验，和阅读抗美援朝的剧本的心得， 说几句话，说对了的，请诸位代表作参考，不对的，请指教批评。
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老百姓的创造力是惊人的
老百姓的创造力是惊人的 ――在中国民间文艺研究会成立大会上的讲话 　　假若我们能到外国的博物馆与艺术馆去参观，我们就可以看到中国部门的陈列 品都是：玉器、磁器、铜器、银器、佛像。
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论悲剧
论悲剧 　　近二、三年来，我们的讽刺剧的运气比悲剧的好一些。苏联曾供给了我们一些 讽刺剧的理论和作品实例，我们自己也写了一些讽刺剧。
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民间文艺的语言
民间文艺的语言 　　语言是构成民族风格的最重要的成分。民间文艺，不管多么粗糙，还是多么细 致，总是运用民间语言的。
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请多注意通俗文艺
请多注意通俗文艺 　　我要向文艺界同志们呼吁：请多注意通俗文艺！这并不由于一时的感情激动， 而是按照目前通俗文艺运动的实际情况，不能不作这样的呼吁。
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热爱今天
热爱今天 　　十年来，从题材上看，我们的文学作品里描写革命历史斗争的似乎较多于反映 目前的革命现实的。
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人物、生活和语言
人物、生活和语言 ――在河北省戏剧创作座谈会上的讲话 　　河北省戏剧创作座谈会给我提了几个问题。
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三多
三多 　　北京的曲艺有三多：曲种多，节目多，变化多。以言曲种，土生土长的，如京 韵大鼓、梅花调大鼓、单弦牌子曲、快书、相声、莲花落、北京时调、太平歌词等 等已然不少，又善于接纳来宾，使在北京安家落户――几十年来，北京的杂耍班社 即把河南坠子、山东犁铧、
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散文并不“散”
散文并不“散” 　　我们今天的散文多数是用白话写的。按说，这就不应当有多少困难。
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散文重要
散文重要 　　我们写信、写日记、笔记、报告、评论，以及小说、话剧，都用散文。
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深入生活，大胆创作
深入生活，大胆创作 　　近来，看了不少好戏，非常兴奋。十几年来，我自己虽也写了一些现代题材的 戏，但看了人家的戏以后，再一比较，就显得自己写的差得很多。
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诗与快板
诗与快板 　　学习作诗，首先要知道：诗的本质最要紧，诗的形式是次要的。
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十年笔墨
十年笔墨 　　中华人民共和国建国十年了。 　　在这举国欢腾的时节，回顾一下个人的创作生活也许是合适的。
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什么是幽默
什么是幽默 　　幽默是一个外国字的译音，正像“摩托”和“德谟克拉西”等等都是外国字的 译音那样。
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说好新书
说好新书 　　同志们热情地说现代题材的新书，这是一件移风易俗的要紧的事。
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谈“粗暴”和“保守”
谈“粗暴”和“保守” 　　有一天，几位朋友在我家里谈起戏改问题，讨论的很热烈。
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谈《茶馆》
谈《茶馆》 　　《茶馆》这出二幕话剧，叙述了三个时代的茶馆生活。头一幕说的是戊戌政变 那一年的事。
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谈《方珍珠》剧本
谈《方珍珠》剧本 　　《方珍珠》剧本有好处，也有缺点。在这里，我愿说出它的好处与缺点何在， 和为什么好，为什么坏。
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谈《将相和》
谈《将相和》 　　《将相和》的成功是两方面的：改编的成功，和营业的成功。
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谈《林则徐》
谈《林则徐》 　　看了这部片子①，肯定地说，这不仅是跃进的片子，而且是大跃进的片子。
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谈《武松》
谈《武松》 　　江苏文艺出版社新近印出一部书，厚厚的两大本，八十多万字。
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谈《阴阳五行》
谈《阴阳五行》 　　今年四月号的《人民文学》登载了一篇相声――侯宝林、郭全保口述的《阴阳 五行》。
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谈翻译
谈翻译 　　拿我这个读书不多的人来说，假若没有外国书的一些译本，我读的书就更少了。
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谈讽刺
谈讽刺 　　从文学体裁上说，诗里有讽刺诗，戏剧里有讽刺剧，小说里有讽刺小说，都自 成一格。
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谈快板
谈快板 　　快板的格式，人所共知，即不在话下。 　　大家也都知道，写快板应当遵循文艺为工农兵服务的方针，并顾及说唱文学的 特点，故亦不必在这里再讲。
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谈诗
谈诗 　　克家： 　　老朋友，谢谢你约我为《诗刊》写稿！ 　　不过，你真把我考住了！你明明知道：我没有诗才，不但不敢写诗，而且连诗 也不敢谈。
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谈谈文艺创作的提高问题
谈谈文艺创作的提高问题 ――在中国作家协会内蒙古分会召开的文艺座谈会上的讲话 　　同志们，从前我曾参加过一次座谈会。
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谈文艺通俗化
谈文艺通俗化 　　根据我看稿子的经验，我可以这么说：文艺通俗化是件不容易的事。
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谈文字简练
谈文字简练 　　简练的文字不容易写。 　　首先，要有思想上的准备：认清楚为什么要写和为谁写。
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谈用字
谈用字 　　说话要说明白。作文是把话写在纸上，更须把话说明白。一句话是由一些字和 词造成的，所以一字一词都要用得正确；要不然，那一句话就不会明白。
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题材与生活
题材与生活 　　题材问题恐怕就是写什么的问题，产生这个问题是件好事，这反映了人民对作 家的要求和领导对作家的关切，以及作家的向上心。
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土话与普通话
土话与普通话 　　从前写作，我爱用北京土话。我总以为土话有劲儿。近二三年来，我改了主张， 少用土话，多用普通话。
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文学创作和语言
文学创作和语言 ――在作协湖南分会举办的文学讲座会上的报告 　　文艺主要的干些什么呢？是要创造。
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文学修养
文学修养 　　我每月都接到几封青年们的来信，问我什么叫作文学修养。
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文学语言问题
文学语言问题 　　同志们： 　　很惭愧，没有能够很好地准备这个报告，因为实在是太忙。
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文章别怕改
文章别怕改 　　文章别怕改。改亦有道：谨据个人经验，说点不一定是窍门的窍门儿。
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我的几句话
我的几句话 　　听了同志们发言，得到很大好处，可惜前两次因故没来，损失不小。
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我的经验
我的经验 　　在建国十周年纪念的好日子里，检查检查十年来自己在写作上的得失成败是有 意义的。
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我为什么写《全家福》
我为什么写《全家福》 　　我们可敬爱的人民警察千真万确是人民的。他们与人民的亲切关系是我在解放 前无法想象得到的。
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我怎么写的《春华秋实》剧本
我怎么写的《春华秋实》剧本 　　在排演以前，这个剧本已写过十次。每一次都是从头至尾写过一遍，不是零零 碎碎的修改添减。
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我怎样学习语言
我怎样学习语言 　　二十多年前，我开始学习用白话写文章的时候，我犯了两个错儿： 　　一、以前用惯了文言，乍一用白话，我就像小孩子刚得到一件新玩艺儿那样， 拼命的玩耍。
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舞台花甲
舞台花甲 　　我们正在北京庆祝周信芳同志演剧生活六十年纪念。演剧生活六十年，这是多 么了不起的事啊
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习写喜剧增本领
习写喜剧增本领 　　实在令人高兴：近几年来我们全国各地上演过许多许多为群众所喜、得到好评 的现代题材的话剧、歌剧，与戏曲！ 　　在这些现代题材作品里，戏剧的冲突多半是由人民内部矛盾所引起的斗争。
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喜剧的语言
喜剧的语言 　　喜剧与相声不同，它不全仗着“说”。可是，拙笨呆板的语言必使喜剧减色， 不管剧情有多么好。
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喜剧点滴
喜剧点滴 　　怎样写喜剧？我回答不上来。我没写出过优秀的喜剧。我只能就自己习写喜剧 的一点点经验，枝枝节节地说上几句，而且不一定可靠，供参考而已。
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戏剧漫谈
戏剧漫谈 　　我对于戏剧是外行，用湖南话说，不是“里手”。只就这两天看到的戏，随便 谈点感想①。
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先学习语文
先学习语文 　　常常接到朋友来信，问我：心里有许多话，许多事，可就是写不出来，怎么办 呢？ 　　这个问题相当复杂，不易回答。
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相声语言的革新
相声语言的革新 　　昔日的相声演员有一种本领：对什么观众，说什么话。
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新《王宝钏》
新《王宝钏》 　　毫无准备――我刚刚由外地回来，身体也不大好。极高兴看到这么多老朋友， 又恰好还有十分钟才到十二点，那么就作个即兴的发言，旨在问候与致敬吧。
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新文艺工作者对戏曲改进的一些意见
新文艺工作者对戏曲改进的一些意见 　　这篇报告①是集合了好几位新文艺工作者的对戏曲改进的意见，由我执笔写成 的。
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选择与鉴别
选择与鉴别 ――怎样阅读文艺书籍 　　吃东西要有选择：吃有营养的，不吃有毒的。
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学习民间文艺
学习民间文艺 　　为迎接中央文化部举办的第一届全国戏曲观摩演出大会，我写这篇小文，一方 面对由各地来京参加会演的同志们表示热烈的欢迎，一方面也希望文艺工作者更多 注意学习民间文艺，更多参加戏曲改革工作。
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学一点诗词歌赋
学一点诗词歌赋 　　有没有这样一个问题：有些剧作家由于对政策了解不够，对生活不够熟习，戏 是写出来了，改了又改，演员有意见，导演有意见，朋友们有意见，各方面有意见， 只得全力以赴的再改下去，来容纳龄方面的意见。
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要真钻，也要大胆创造
要真钻，也要大胆创造 　　把电影与戏曲这么不同的两种艺术形式放在一块，实在是不好办的事。
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一点小经验
一点小经验 　　不管小说也好，戏剧也好，都不是事实的纪录。比较起来，剧本更需要冲破真 人真事的限制，因为一件事放在舞台上就必须适应舞台的条件，否则缺乏戏剧性。
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一点印象
一点印象 　　《新港》编辑部有人来，要我对目前的小说写几句话。我说不出什么大道理来。
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银幕上的《一百个放心》
银幕上的《一百个放心》 　　我看过南京部队某部战士业余小话剧队演出的《一百个放心》等三出小话剧。
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有关《西望长安》的两封信
有关《西望长安》的两封信 　　谢谢你们把几十件对《西望长安》的意见送给我看！我也要向提供这些意见的 读者们致谢！有的意见很正确，使我受益不浅！有的呢，似乎误解了作者的企图， 我愿在此简单地解释一下。
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与日本友人的一次谈话
与日本友人的一次谈话 　　老舍：北京解放后最大的变化，是由一个消费的城市，变成了一个生产的城市。
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怎样写通俗文艺
怎样写通俗文艺 　　在今天，无论写什么，写得通俗一些必有好处。 　　可是，我们今天所看到的文章，还有许多很不通俗的或不够通俗的。
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祝贺
祝贺 　　北京国画院的成立是件大喜事，谨致热情的祝贺！ 　　中国画在世界绘画中独树一帜，自成体系，我们自己若不重视它，任其衰落， 不但对不起自己，也对不起全世界的美术界和绘画爱好者。
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