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第一章 第 18 节 看你还往哪里藏
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第 十八 节 看你还往哪里藏 组里会不时有人到刘晓庆的心问来找她,每到这个时候,我就躲进厕所,万一要是有 人提出要上厕所的活,我就在里面不吱声,刘晓庆就说,组里某某人在里面。 可是,也许是因为我们在洗漱间里的声音太大,被邻居听见了,于是,这种查向式的 来访越来越频繁,而且,一而再,再而三,人们对紧闭的厕所上产生了疑问 一天,组里的七八个演员在副寻演的带领下来到刘晓庆的房间。没有办法,我只好躲 进了立柜,好在那时我的体积还可以。而且,在哈尔滨也有一次躲进立柜的经验。 可是,承德的立柜却和哈尔滨的有所不同在哈尔滨,立柜是俄罗斯人在修房的时候就 造好的,所以里面的空间很大。且,由于房子建造的时间比较久远,立柜的门已经不能完 全关严了,留下一点缝隙好可以保持空气流通,令我呼吸通畅,可是,在承德就不一样 了,用木制胶合板打的家具,做工很精细,门也关得严丝合缝,我进到里面,安全自然没 有问题,呼吸却非常困难了。 立柜门关紧以后,里边是一团漆黑,而且,当时那些来访者似乎别有用意,在房间里 呆的时间特别长,所以我在里面遭罪的时间也特别久。 在黑暗中,倾听着他们无聊的谈话,什么青艺的舞台戏,还有什么组里的事情…… 哎!有时追求完美也并不是一件好事。由于木匠的活几做得太漂亮了,立柜的封闭性 特好,以至于到了后来,我几乎找不到空气来满足自己呼吸的需要,由于站立时间太长, 我的腿也又酸又麻,失去了知觉。 我力图悄悄地把立柜打开一条缝儿,但是我也知道,这时,大家的焦点都在立柜上, 因为屋里除此之外,没有任何地方可以藏得住人,沙发床很矮,下面不可能藏身,厕所的 门也大敞开着,有人也会被看见。 我用当侦察兵时学的“近敌蠕动”的技法,以最小的动作把门打开一条小缝儿,可还 是出了点儿声音。随着一股清新的空气扑面而来,我也听到了一阵脚步声。紧张的心一下 于跳到了嗓子眼儿,待那人走近,身上的花衬衫一闪,我才大松了一口气。 是刘晓庆。 然后,刘晓庆一直站在大衣柜前,直到那些热心的人们离去。 很多著名演员的名字是在立柜里听到的,虽然我始终没有见过他们的样子。 看来,屋里再也不能呆了。 怎么办? 好在苍天有眼.我们在卫生间发现了通往下水管道的小门。打开门后,发现里面林立 的水管,大概是工人维修下水管的通道。从此,这里就成了我的避难所。每逢有人来访。 我就自觉地躲到里面去。 哎哟!真是哭笑不得。当时简直就像一个逃犯! 有时,我也会到外景地看刘晓庆拍戏。 可能组里已经有所察觉。在承德的大木佛下,当我偷偷地把一包醉枣送到刘晓庆手里 的时候,发现副导演和几个人在窃窃私语。 我很明白他们在议论什么,所以,我赶快转身离开了 他们的制片主任追来找我,于是,我就和他玩了一会儿捉迷藏。他的眼神不如我,不 一会就被我甩掉了。 说起来也很有意思,这个制片主任后来成了我的制片主任,他就是《大清炮队》和 《慰安妇七十四支队》的制片主任滕某某,以后,每当我们谈起这段经历的时候,两人部 会忍不住哈哈大笑,如果当时,我知道他将担保我的制片主任的话,我就不跑了,是嘛! 他敢时我这个导演怎么样?恐怕除了网开一面之外。不会再有其他举措了吧! 人生就是这样,此一时.彼一时啊。 我在承德只呆了四天,短短的四天,就这么飞快地过去了…… 我是长影人,所以还要回到长影去。那时.离开大锅饭,离开自己的单位真是连想都 不敢想的问题。 分别是必然的。 在当时那个年代,这种婚外的关系是大逆不道的,它足以使你为这件事情进监狱,而 且在电影界,这种例子也很多。 为了保险起见,我们在通信时使用了一些假名。或者说是代号,就像搞地下工作一 样。 我叫三龙,这可能取材于我们读过的一本朝鲜小说《哑巴三龙》、所以就叫我三龙。 刘晓庆呢?有时我称她为“白月”.是我写的剧本的女主角;更多的时候我称她“小 男孩儿”。叫了很多年,近来有一个电视广告,刘晓庆仍然装扮成小男孩儿。可能她还没 有忘记这个称呼吧! 扫描校对:黄金书屋 陈艳小姐

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