第六十三章 　　贝莱尔 　　1962年6 月的最后几天 　　为《时尚》杂志工作的伯特・斯特恩被玛丽莲叫到贝莱尔酒店，她想让他为自 己拍些照片。摄影师走进玛丽莲住的96号房间，地上到处都是空酒瓶、空纸箱和东 一只西一只乱丢着的鞋子，床上躺着一个裸体女子，身上闪烁着激光，录音机里放 着著名的埃弗利兄弟二人演唱组的歌。已经过了午夜时分了，玛丽莲喝足了香槟和 烈性伏特加，在床上摆了几个小时的姿势。然后，她露出乳房，问斯特恩：" 三十 六岁了，拍出来怎样？" 　　于是，他就拍了她从床上俯身去抓地上的香槟酒瓶的镜头。这不像是真的，而 是梦幻变成了现实。现在的玛丽莲就像是某人在十三岁的时候听到别人说" 女人" 一词所能想象的" 完美女人" 。然后她盖上床单，悄无声息、一动不动。他揭开床 单，她看上去是那么的被动和脆弱。床上很凌乱，玛丽莲的眼睛紧闭着，他赶紧俯 下身，听到了她呼吸的声音：她还活着。他吻了吻她的嘴唇，从她的身体深处发出 一声好似附了身的魔鬼发出的" 不！" 。他把手伸到床单下，碰到了她的身体。她 没有反抗，甚至更挨近了他。他想她大概希望做爱，并且已经准备好了。但在最后 一刻，他把手缩了回来，决定不再进行下去。梦露的眼睛微微睁开：" 这么长时间， 你到哪里去了？" 她问道，好像刚从梦里醒来一般，然后又沉睡了过去。斯特恩可 以肯定这句话不是对他说的。 　　斯特恩拍的这些照片后来以《最后一组照片》为题发表。斯特恩准备了许多小 道具：饰带、项链、面纱、围巾、高脚香槟酒杯，还有一些颜色一般、但是闪着光 或有反光作用的小饰物。玛丽莲在拍摄时比他想象得更为主动，并不仅仅听任拍摄 者的摆布。拍摄的前两个小时，他还知道自己想寻求什么，他有一整套的想法，一 个个告诉了她，她按照这些想法无声地表演。大家都默不作声，一起来完成一个接 一个的镜头。斯特恩为很多女人拍过照，她是相当棒的一个，甚至是最好的一个， 不用他费什么口舌她就明白该怎样配合，而他只需按下快门就是了。 　　几天时间里，他一共拍了两千五百七十一张照片，大多数都是裸体照。有一些 照片，也是最美的那些，是黑白照。它们都掩盖了一个秘密，一种被藏起来的东西， 别人永不知道。真相是永远不会裸露的，它也永远不会被完全地从深处挖出来。照 片上，玛丽莲或是披着颜色艳丽的披肩，有时被她咬在牙缝中，或是身上罩着黑背 心，戴着些不值钱的项链，或穿着晚礼服、高耸发髻，或穿着毛丝鼠毛皮做的大衣， 头上戴着黑色假发，让人几乎认不出来。她手臂摇晃着，像一个无助的孩子在等待 着什么，并且总是一副斜着眼珠、克制的眼神，好像是从底下或远处望过来似的。 　　" 我在这儿，反正这就是我。你们能够接受吗？" 拍得最感人的一张，是她将 一张卫生纸紧贴她的左乳，脸颊倾斜着，像个孩子那样；胯上裸露着的腹部有一长 段刀疤。她的脑海里像是重演了一遍《公共汽车站》里的歌曲：《魔术般的爱情》。 　　在一个笔记本里，她抄了一句从弗洛伊德的《文明及其缺陷》里选来的句子： " 我们永远不会比爱别人的时候更失去对痛苦的防护了，我们也永远不会比失去爱 人或对方的爱更加痛苦了。" 她还在书沿上加了一句话：" 爱，就是予人杀死你的 权力。" 　　-------- 　　流行小说