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第五十章
等我一回来,就发现她的焦虑和抑郁慢慢地好转了。这使得我们有可能花几个
月的时间来研究她是如何把我当做她的吉祥物,或者说是护身符,而不是一个心理
医生的。这个作为护身符的棋子被她用来作为驱邪的魔物,使她在失去珍贵的东西
时仍然能够保护自己。
洛杉矶,毕科大道
1962年5 月
5 月10日,格林逊终于和他的妻子动身飞往欧洲,开始了为期四周的度假。此
时正值玛丽莲病情的关键时刻,他的这次出行让人费解,至今仍是个谜。他跟好几
位同仁讲,自己此行的目的是去作报告;对福克斯公司,他说是他的妻子病了,要
到瑞士的一家医院去治疗;而对玛丽莲,他则说他岳母的健康出了状况。
四天后,也就是在经过三个星期的拍摄工作后(在此期间她几乎什么也没干),
玛丽莲早早地起了床,其实三小时后汽车才会来接她,并载着她穿过洛杉矶空旷的
马路,朝毕科大道方向驶去。黑色林肯大陆车驶下了布伦特伍德低矮的山丘,扬起
一阵巨大的灰尘,在世纪电影城里都看得见。如果要到达给她作化妆室的新游廊,
必须经过制片基地的办公大楼。在那幢金属外壳的大楼顶层,经理的办公室占据着
战略位置,便利地监视着明星们的来来往往。
在简要记录她最后两年生活的红色记事本中,玛丽莲这样写道:
这不是一本日记,但是我天天都管它叫" 亲爱的日记" 。一本记事本,记录了
我的各种状态,像我堆积如山的衣服一样,脏兮兮的,且缺乏条理。
我听说福克斯公司的安保人员(其中有几位还是老朋友)天天在一份密报中记
录我的到达时间和离开时间。于是,有几次早晨,我故意提前下车,从边门进去,
而让空车驶入大铁门。即便哪天我不去拍片,我也让我的车开到游廊前并显眼地停
在那儿。在与不在,有什么两样?对谁来说?为了什么?当我想到我一生的短暂,
和此前此后的无尽岁月,以及我所组成的这个小空间,我惊奇地发现我在这儿而不
在那儿。我很害怕,没有理由我在这儿而不在那儿,是现在而不是另一天。我要跟
福克斯的那帮人下盘棋,下棋我是熟悉不过的……
在《濒于崩溃》开拍后失踪的玛丽莲5 月初出现在了摄影棚,三天半后的17日,
她在拍摄正忙的当儿口又消失了。再过两天,她将在纽约麦迪逊广场花园为庆祝美
国总统的第四十五个、也是最后一个生日而献唱。不过福克斯公司并不需要这位巨
星的演唱为他们带来巨大的广告效应,他们请她不要离开摄影棚,并给她的律师米
基・卢仃发了一封两页长的信,威胁要开除她。" 如果梦露小姐缺席,不来拍摄,
这个举动将被视作为故意不履行合同义务。如果梦露小姐回来而影片重新开拍,也
并不意味着福克斯公司将来不会因她不履行合同而开除她。"
亨利・韦恩斯坦知道玛丽莲肯定已经铁了心,不论发生什么事都要去纽约。"
告诉你们吧,这是一位被母亲抛弃、父亲又不知去向的女人;一个在贫困中长大的
女人。能为当今的总统献歌庆生,那是任何事都拦不住的。" 但是没人听他的话。
此时,诺曼・罗斯滕给玛丽莲寄来了一盘他在当地电台录制的长约三十分钟的
诗歌录音,他知道她会喜欢这些诗歌,但尤其希望她明白他想念着她,因为此刻的
她非常孤单,又面临着危机。她说这就像是下棋一样,出现了倒计时:已经绝望到
没有时间可想的地步了。没有时间想自己的绝望。他认为这些诗歌会帮助她,会成
为他的化身伴随在她身边。当他后来到好莱坞时,她的秘书告诉他,玛丽莲不论走
到哪儿,都会把磁带放在包里,好像护身符一样。她刚买了一台录音机。
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