第七章　七闽老画师 ――黄　慎 在“扬州八怪”以“布衣”终身的人物中，黄慎的情况是颇为独特的。别人首先是 “士”，并想进而“入仕”，后来出于自愿或不自愿的原因，才成为职业画家的。黄慎 一开始就是不为士人所重的画工，后来出于自觉的努力，才跻身于“士”――有文化的 职业画家之列。比起那些人来，黄慎的出身苦得多，艺术起点低得多，突破自己艰难得 多，取得的成就也就令人瞩目得多。 一、“揭帛传真”作画工 黄慎，初名盛，一作胜，字恭寿，一字恭懋，号瘿瓢子，别号东海布衣。与金农同 庚，康熙二十六年丁卯（1687年）的五月初五端午节那天，出生于福建宁化一个城市贫 民家庭。宁化位于闽江上游与江西的交界处，背靠翠华山，是座四季树木葱郁、景色优 美的县城。 黄慎（当时应该叫黄盛）出生时祖父母还健在。父亲黄维峤，字巨山，是个穷得养 不起父母的读书人；母亲曾氏，是位勤恳善良略识诗书的妇女。生有四个子女，黄慎居 长，下面有两个妹妹和一个弟弟。七岁起，黄慎在家从父亲认字、习字、读童蒙课本， 接受了最初的启蒙教育。 黄慎12岁那年，父亲为了养家活口，离开家乡到湖南谋生。岂知一去不返，两年后 竟客死他乡。父亲外出的时候母亲29岁，以此推算，父死的年龄不超过35岁。这年前后， 两个妹妹也相继夭亡。连遭不幸，使这个家庭充满了悲凉的气氛，生活处于极端困难的 境地。 上有年迈的两老，下有年幼的两小，又值盗贼四起、米珠薪桂的荒年，徒有四壁的 家就靠母亲一人撑持，确是备尝艰苦。她白天赶制女红，拾树枝作炊；晚上就着月光或 点燃所拾松枝纺织。冬天只穿一身打满补丁的粗麻衣服，冻得手指皲裂，还是刀尺车转 之声日夜不辍，邻妇都为之伤心落泪。每看到所作女红够一天的生活，就命黄慎拿到市 场上去卖，卖得的钱换米，每次仅能换两升左右。母亲做了饭给两老吃，自己和儿子常 常只吃糠秕藜藿做的稀汤。她默默地观察老幼的进食情况，先尽他们吃饱，剩下的自己 吃或竟饿着肚子。就这样，她一边干活，一边还督导两个儿子读书，不背熟不准睡觉。 无论怎样日以继夜，一个妇女总难养活这个家，这时黄慎已经14岁，应该有个生活 出路。后来黄慎回忆说：“某幼而孤，母苦节，辛勤万状。抚某既成人，念无以存活， 命某学画，又念惟写真易谐俗，遂专为之。”①这时母亲命他去学画，而且要他学“易 谐俗”（世俗需要和喜欢）的写真画。这个决定不是没有根据的。黄慎在诗中曾说自己 “七岁画灰亦知书”，母亲是看出了他有这方面的才能的。要他学“写真”，更是出于 实际的考虑。“写真”即肖像画，那时没有照相术，要留下一个人的容貌，不论是死是 活，只有请人画下来。世俗社会有这个需要，人们喜欢这个画法，糊口就比较容易。如 果学正宗文人画，入门难，有成难，顺应小天地的时俗更难，黄慎不具备那种学养，也 没有那份闲情。母亲要他学画是为了“存活”，是像她作女红纺织一样可以换饭吃，是 一种谋生之道。然而这位母亲毕竟是有识见的妇女，她知道，“写真”画工和文人画家 的地位大不一样，即使是写真画工，修养不同，其出手的高低，雅俗妍媸的差异也十分 明显。因此她含泪对黄慎说：“儿为是良非得已，然吾闻此事非薰习诗书，有士夫气韵， 一面工伎俩耳，讵足亲贤达，慰汝父九泉？”这给予黄慎的印象是深刻的。 康熙四十一年（1702年），16岁的黄慎别母离家，从师学画。有一种说法是黄慎拜 了同里画家上官周为师。上官周（1665年―？）字文佐，号竹庄，福建长汀人。一生没 有做过官，以诗画著称。所作山水墨韵生动，人物潇洒传神，于唐寅、仇英外别树一帜。 还善画木刻版画稿本，《南巡盛典图》、《八旬万寿盛典图》中的部分人物即出于他之 手。后来刊刻有《晚笑堂画传》，描绘周至明代120位名人，形象众多，刻画细腻。他是 当时有声望的人物画家。但从种种迹象看来，黄慎并没有直接从他学过画，也没有条件 从他学画，黄慎师事的是普通画工，最多是摹仿过上官周的作品并从中得到启发的私淑 弟子而已。这样学了年把，黄慎从老师那里掌握了一些基本技法，已经能够靠画肖像取 得一些报酬赡养母亲了，同时对花鸟、山水、楼台、鱼虫也有所涉猎。不过可以想见， 他的技法是稚嫩的。 mpanel(1); 18岁时，黄慎寄居僧舍，边作画，边读书。一天，友人张钦容对他说：“子不能诗， 一画工耳，能诗，画亦不俗！”②他想起母亲说过的话，自己也深感到：“予自十四五 岁时便学画，而时时鹘突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘予画之不工，则以予不 读书之故。’于是折节发愤，取毛诗、三礼、史汉、晋宋间文，杜、韩五七言及中晚唐 诗，熟读精思，膏以继晷。而又于昆虫草木四时推谢荣枯、历代制度衣寇礼器，细而致 于夔