写字 　　在从前，写字是一件大事，在“念背打”教育体系当中占一个很重要的位置， 从描红模子的横平竖直，到写墨卷的黑大圆光，中间不知有多大勤苦。记得小时候 写字，老师冷不防的从你脑后把你的毛笔抽走，弄得你一手掌的墨，这证明你执笔 不坚，是要受惩罚的。这样恶作剧还不够，有的在笔管上套大铜钱，一个，两个， 乃至三四个，摇动笔管只觉头重脚轻，这原理是和国术家腿上绑沙袋差不多，一旦 解开重负便会身轻似燕极尽飞檐走壁之能事，如果练字的时候笔管上驮着好几两重 的金属，一旦握起不加附件的竹管，当然会龙飞蛇舞，得心应手了。写一寸径的大 字，也有人主张用悬腕法，甚至悬肘法，写字如站桩，挺起腰板，咬紧牙关，正襟 危坐，道貌岸然，在这种姿态中写出来的字，据说是能力透纸背。现代的人无需受 这种折磨。“科学”已经废除了，只会写几个“行”“阅”“如拟”“照办”，便 可为官。自来水笔代替了毛笔，横行左行也可以应酬问世，写字一道，渐渐的要变 成“国粹”了。 　　当作一种艺术看，中国书法是很独特的。因为字是艺术，所以什么“永字八法” 之类的说数，其效用也就和“新诗作法”“小说作法”相差不多，绳墨当然是可以 教的，而巧妙各有不同，关键在于个人。写字最容易泄露一个人的个性，所谓“字 如其人”大抵不诬。如果每个字都方方正正，其人大概拘谨，如果伸胳臂拉腿的都 逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必如排骨，字如墨猪，其人必近于“五 百斤油”。所以郑板桥的字，就应该是那样的倾斜古怪，才和他那吃狗肉傲公卿的 气概相称，颜鲁公的字就应该是那样的端庄凝重，才和他的临难不苟的品格相合， 其间无丝毫勉强。 　　在“文字国”里，需要写字的地方特别多，擘窠大字至蝇头小楷，都有用途。 可惜的是，写字的人往往不能用其所长，且常用错了地方。譬如，凿石摹壁的大字， 如果不能使山川生色，就不如给当铺酱园写写招牌，至不济也可以给煤栈写“南山 高煤”。有些人的字不宜在壁上题诗，改写春联或“抬头见喜”就合适得多。有的 人写字技术非常娴熟，在茶壶盖上写“一片冰心”是可以胜任的，却偏爱给人题跋 字画。中堂条幅对联，其实是人人都可以写的，不过悬挂的地点应该有个分别，有 的宜于挂在书斋客堂，有的宜于挂在饭铺理发馆，求其环境配合，气味相投，如是 而已。 　　“善书者不择笔”，此说未必尽然，秃笔写铁线篆，未尝不可，临赵孟睢靶木 ?本陀欣?选W中吹眉嵬?∏危?