话剧中的表情 　　首先要声明，我不懂戏剧。假若我要说些关于戏剧的怎长怎短，那纯粹是立在 乡下佬的地位来说蠢话。说的不对呢，并不算我跟头了，可也用不着道歉，因为戏 剧本是演给民众看的，谁看了谁就有发言权。 　　说实话，我不大懂现在戏剧中的表情。我这个乡下佬总算是开过眼的，到过上 海汉口等等大地方，也曾看见过中国男女跳舞，而舞厅里的小姐太太们确是稍一生 气便练习深呼吸，似乎是运动着乳房的大起大落；或没的可说，便撇着朱唇，一端 肩膀……。这些，咱懂，因为亲眼看见过，可是，咱的乡亲们一辈子扛锄下地，永 没开过眼，便绝对不明白这是啥路道。给他们讲也是白费话。就是咱自己，虽然总 算开过眼，也难免一边看戏，一边心中叨念：这是戏剧，洋事儿，理当如此。不过， 我的老婆要是对我表演乳房起落，或端肩膀，我就非揍她不可，虽然我并没有揍老 婆的劣行。 　　近来的抗战小说上图画里描画的日本人，一举一动自与中国人不同。中国人民 本是善良和平的，所以举动表情就如此；日本军人本是凶蛮好战的，所以举动表情 就如彼。这不但为善恶分明，黑白对比，而事实上也的确一民族有一民族的体态表 情，不可相混。西洋人叫人，以食指轻钩；中国人打招呼，五指齐动，名曰点手。 中国人鞠躬比西洋人度数深，而日本人鞠躬又比中国人到家，几乎是鞠躬尽瘁，若 戏台上的某一角色，先以食指钩召，而后以手加膝鞠躬尽瘁，谓为疯病，谁曰不宜？ 　　不错，我们的演员有的到过西洋去受训练，有的曾受过名人的传授――所谓名 人当然就是到过欧美留学的――所以一动手一抬脚都有准地方，能得一定的效果， 决不是瞎胡闹。一个点烟卷的姿式，据说，须练习那多少多少次！一个小举动都是 根据着西洋舞台上几百年的经验而摆出来的，都有讲究，有道理！可是，西洋事到 底是西洋事。一对西洋新婚夫妇，若到中国乡间去度蜜月，接着腰，时时的啄吻， 要不招得村间成群的小儿女向他们以手划脸，而低唤“羞！羞！”才怪！不习见的 举动不但引不起同情，反易惹出误会。台上“小生”身穿漂亮洋服，横起肘子来看 手表，真是英朗豪俊，而不知者乃谓“这小子显他有手表！”这一姿态，不错，是 想合乎伦敦与巴黎舞台上的规矩，可惜摆在中国老百姓面前，适足引起反感，劳而 无功。 　　自然，看惯就好了。可是在抗战期间而慢慢使民众熟识洋人或半洋人的抬手动 脚，何其迂也。 　　再说，中国人自有中国的动作姿态，即在太平年月，亦不必多此一招，非学外 国人不可呀。（要形容一个高等华人，自当另作一说。）我们为什么不下些工夫， 研究揣摩，把原有的姿态与表情作成“态汇”，从而一一的淘炼，使之配合剧情， 强调所要引起的效果呢？即以吸烟而言，我准知洋车夫，中学生，中年妇女，与浪 漫的老诗人，各有各的方法与样子；若一概以跳舞厅中阔少――颇似洋人――为标 准则谬矣。抄袭省事，揣摩费心，我可真愿大家费点心，使中国话剧有中国的表情！ 　　载一九三八年五月《弹花》第四期