乞丐的生存竞争 又是他！ 一踏入车厢门，我就一眼认出了他。瘦高的条儿，黑色夹大衣，牛仔裤下是一 双已皱得沟沟道道的皮鞋，最入眼的是他左手抱定的小提琴和右手拿着的一杆琴弓。 我每晚6 至7 点间坐这条线的郊区火车从巴黎回家，隔三差五地能撞上这位专在列 车上“打游击”的乐手。 下班时光，车厢里的座位几乎都已坐满了。还好，那边还有空位子，但等我抢 到跟前，不禁傻了眼。一条大汉横躺在座位上，满脸胡子，衣袖衣领油腻腻的，膝 盖上早已变成一种说不上的浅多深少的模糊色。从他酒气冲天的嘴里吐出一串串谁 也听不清的词语。Clochard 一个。 法语里Clochard 俗指流浪汉、无家可归的人。不过流浪者有多种多样，有的 是酒鬼，整日坐在街旁，怀中或腿边总有一个或满或空的酒瓶；有的把一顶帽子翻 转来向行人要钱；有的寄身地铁月台或过道，一年四季在地下游荡；有的……看， 这个大胡子一躺，角落的4 个位子就没人敢来坐了。这倒不是因为卧佛在此，香客 岂敢落座，也不是因为世人高傲，不屑与落魄公子为伍，实则是他身上散发出的怪 味令人闻而却步。 那说不上是臭还是腥的馊味分子袭来，强似毒气弹…… 车一开动，青年乐手便开始工作，一段莫扎特的小夜曲从他指头上流出，伴随 着隆隆的车轮声在车厢中悠扬地飘溢开来。乘客大都各翻各的报刊，时不时向窗外 望一眼。他拉得不算太糟，不过有几个琶音处理得很怪，而且总是把几串16 分音 符拉得慢吞吞的让人着急，听了多少次了，他该怎么拉，从哪一拍起重复，我心中 早已清清楚楚。通常一段曲子他要拉5 分钟，车也正好开过一站半。停弓后他会接 着从车厢一头走到另一头，边走边说：“为了音乐，为了莫扎特！”旅客们尤其是 女性便会把几个硬币投到他的帽子里。走完一趟，列车往往也就到站了，他就在第 二站下车，等着下一趟车或是坐反方向的车。次次如此。 今天不巧遇上对手了。大胡子流浪汉坐了起来，揉了揉眼，又在莫扎特的鼓励 下站起身子开了腔。他的嗓门大得令人难以相信：“太太们、先生们，你们好，请 原谅我打扰你们一下，我今年45 岁，没有房子住，没有工作，没有收入，没有… …”随着小夜曲的节拍，他一路乞讨过去。 乐手已变了脸容，等胡子讨到跟前，便扔过去一句话：“你不会再等5 分钟吗？” 琴声没断，大胡子也不理他，似乎在装聋作哑，也可能真的没听见。一曲终了，乐 手气鼓鼓地一动不动。要知道，在对手的叫喊声中把一曲拉完需要有多大的勇气和 忍耐力，他对得起观众了。不知道胡子要到了多少钱，可能收获不大。这不，两人 又吵了起来。“你不会到别的地方去吗？我是专门在这条线上的。”听这话，青年 乐手是承包这条线的专业户。“我难道不是？我就住在×城。”胡子说的是该线上 的一个站。“你也太损人了，我还没拉完呢，你就来喊。”“我喊我的，你拉你的， 谁碍着谁了？”见对方不讲理，青年人也就不理他。大胡子早走了一圈，车一停就 下车了。 青年人还没过来说“为了音乐”呢！我在巴黎呆了4 年，见惯了各种要饭的， 一般我不给钱，可不，一个留学生又哪来钱去施舍那些天天都要碰上的乞丐，想行 善都行不了。不过今天，我要给乐手5 法郎。邻座几个太太也开始在掏钱包了。 mpanel(1); 青年一动不动地站在原地。他在想什么呢？干这一行也够苦的，风里来雨里去 不说，面临不公平的竞争时，还要忍气吞声。乞讨有道，也许他不愿跟在别人屁股 后讨第二遍钱吧。我的脑海中出现一个六旬老妇，她总在巴黎地铁过道上弹竖琴， 琴旁一块硬纸板上写道：“这是一个愿靠双手养活自己的祖母，谢谢诸位。”我想 起一对阿拉伯小姐妹，尖着嗓子用不太纯正的法语在地铁里嚷道：“我给大家唱一 段家乡的小调”，然后是“阿伊古拉……”之类的东西，然后是伸手，然后是“谢 谢”。我又想起大学里一位法国教授讲诗歌：一个盲人在大街上乞讨，挂在胸前的 那块牌上写道：“我看不见”，但他所得甚少。诗人走来加了几个字，变成“春天 来到了，但我看不见……”，于是收获倍增。教授解释说，这就是诗。乞讨中有诗 意，有音乐，有人的温情，同时也有无情的竞争。 我的手里仍捏着5 法郎的硬币，那是“为了莫扎特”，还是“为了美的乞讨”， 我已说不上来。但那青年一言不发地下了车，这已经是第三站了。他多乘了一站地。 -------- 泉石书库