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第七章
纽约布鲁克林区,布朗斯维尔,米勒大街
1911年9 月
拉尔夫自称小时候是在威廉斯堡富人区一幢漂亮的别墅里长大的,他将那房子
称做是一栋" 在一扇大铁门后面巍然耸立的殖民时代的房子,显示出这户人家的日
渐兴旺" 。实际上,在1933年迁往洛杉矶前,他们一直住在布朗斯维尔的一所旧房
子里。
1931年他前往瑞士的伯尔尼攻读医学,快毕业时认识了希尔蒂・特罗什,他在
回美国之前与她结了婚。她被他的聪明和适应能力所吸引,他只花了两年时间便学
会了德语并能看懂弗洛伊德的著作。1933年初,他去了维也纳接受了威尔汉姆・斯
泰克尔的心理咨询教育,此人是维也纳精神分析学协会的创始人和第一批弟子。弗
洛伊德后来称他是" 猪、叛徒、骗子" 。格林逊后来得以接近弗洛伊德本人,正是
在与他谈及戏剧中的病态人物时,他才明白莎士比亚笔下的罗密欧和朱丽叶是一对
被诅咒的情人,注定要死。在他的一生中,他更把弗洛伊德看做是同一条战壕里的
战友,而不是被景仰的老师。私底下,他把弗洛伊德称为" 听女人说话的人" 。
格林逊二十六岁的时候,开始以精神科医生和心理分析医生的身份在洛杉矶执
业――在当时的美国心理分析学界,这两种职业还不是分得很清楚。他想马上成为
当地精神分析学会的头面人物,但该学会的领导人恩斯特・西梅尔并不欢迎斯泰克
尔的这位弟子。也许因为格林逊聪明,也许是他的机会好,他向奥托・费尼切拜师
学艺四年,抹去了他那不纯正的出身,因为1938年从柏林移居洛杉矶的费尼切是本
地的一个大人物。
二战结束后,格林逊感到有必要进行第三次进修。他的第三位心理疗法老师既
不是医生也不是男人。他选择了弗兰切丝・德里,这是一位短头发的威严悍妇,嘴
里老是叼着一个烟嘴。她1936年移民到洛杉矶,在德国时曾是个助产士,后来在柏
林附近的施劳茨- 泰盖尔诊所的弗洛伊德- 马克思主义团队中做了一名分析师,团
队的核心人物正是恩斯特・西梅尔。她分别跟汉斯・萨奇和卡尔・亚伯拉罕进修过
两次心理分析,这两位都是弗洛伊德的弟子,都是他成立的" 星期三心理学研究小
组" 即维也纳精神分析学协会的成员。1925年,他们反对弗洛伊德,因为他们想在
银幕上表现精神分析法,并参与了第一部描绘精神分析疗法的电影《帕普斯特灵魂
的秘密》的拍摄。就像她的老师们那样,德里对电影怀有特别的感情,这位被她的
" 洛杉矶心理分析学会" 的同事们称做德里夫人的女士专门研究" 演员心理分析"
这一领域,对于后来想建立自己的客户群的格林逊来说,她的名字成了他的护身符。
他觉得这位夫人与弗洛伊德有些神似,这使他在日后的精神分析中加入了形象
与语言问题的联系,他挺想让他的后辈们称他为" 会听形象说话的人" 。
在加利福尼亚电影制片厂的王国里,在舞台、布景和聚光灯之间,格林逊追寻
着大幅的静止影像和颤动的个体所具有的人造的光鲜,在每次开机前必定要说的魔
幻词语action(" 开拍" )中寻找补救inaction(" 无为" )的药方,这种无为是
心理分析师的椅子强加给他的。戏剧和情节游戏在他的一生中占据了十分重要的位
置。对演员着迷的格林逊一直热衷于了解他们的心理:" 一个演员,只有被同行和
观众都接受了,才有可能从演员跃升为明星……所以,那些梦想着成名的演员和那
些面临过气的明星对我来说是最难医治的病人。" 他在1978年,也就是他病逝前一
年这样写道。在他写的关于心理治疗技术的书稿中,《心理分析技术与实践》一书
至今仍是世界各国心理分析学校的教科书,而这本书在他医治梦露时已经开始写了
――他把每次心理治疗比作是一场戏剧或是一组电影镜头。" 奇怪的是,心理医生
成了患者所创造的戏剧中的一位无声演员。严格地说,心理医生并不作为剧中人物
参与演出,他应该努力保持自己作为病人幻觉所需的假想形象。然而,他参与了人
物的塑造,因为他通过内省、情感同化和直觉勾勒了人物的轮廓。可以说他是剧情
的导演,而这正是戏剧的一个重要环节,虽然他并不直接参加演出。"
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