忆池宁 池宁是一位自学成才的舞台美术家、电影美工师和书刊装帧设计师。他的文学 造诣较深，能在学习和工作中，通过自己灵巧的悟性，创造出足以深化作品主题思 想的幕景、道具或封面构图，用光和色的烘托和变幻，构成符合故事情节的氛围， 充分调动观众或读者观赏作品时的美学情趣。 我和池宁认识，是在一九三八年的春天。当时上海早已沦为“孤岛”。 我住在法租界辣斐德路（今复兴路）桃源村，离上海剧艺社的演出场地很近。 剧艺社每次新剧公演，我都去观看。有一天出门，我在村口马路上遇到了教过 我书的复旦大学顾仲彝教授，他把我带到了上海剧艺社，参观几套刚刚按照设计图 纸加工绘制成的布景。他还给我介绍了正在舞台一角用水粉在布景上添补色彩的舞 台美术工作者池宁。 和池宁交往比较密切的时期，是在一九四四年我为上海永祥印书馆负责筹建编 辑部以后。当时，我一面向住居在沦陷后的上海、从未靠拢日伪的进步文化人组稿， 以便胜利后出版几套丛书；一面以“丛刊”形式（可以不向日伪申请登记），出版 一种变相的期刊。期刊第四集《朝雾》、第五集《黎明》的封面设计，以及“文学 新刊”第二集分别由吴天、赵景深、顾仲彝等六位作者撰著的六册封面设计，都是 出于池宁的手笔。 日寇发动太平洋战争后，池宁曾经潜往苏北，参加新四军，任鲁工团戏剧组舞 台美术教师。一九四三年因为反扫荡，需要精简人员而返回上海，先后任同茂演剧 社、联艺实验剧团、上海艺术剧团等许多进步戏剧团体的舞美设计。当时他住在一 座楼房晒台上增建的一间简易砖房里。我去看他时，如果不下雨，总是从狭小的砖 房里提出两个可以折叠的小帆布凳，坐在晒台上闲聊。有时我带了一瓶酒，买了一 些熟菜，和他两人在晒台上对饮。只要有酒，池宁的谈劲大增，说话滔滔不绝。 mpanel(1); 池宁告诉我，他只是一个初中生，当过小学教员。他从小热爱绘画，后来又干 过一家装饰公司的工艺美术。他说舞台美术的要害，是在钻研和把握作品的主题， 用绘画语言来衬托作品的主题思想，而且要在不同场合用不同的幕景，完美地表达 出来。因此这项学问，需要他不断学习，需要具备高度的文学艺术素养。他虚心而 又好学，阅读了不少世界文学名著和艺术理论书籍。他终于为不少进步话剧在日伪 鼻子底下演出，成功地完成了舞台美术装置，比较突出的有：《雷雨》、《日出》、 《女子公寓》和《这不过是春天》等。我国电影史上杰作之一的《小城之春》。以 及解放后的优秀影片《祝福》、《林家铺子》、《以革命的名义》、《早春二月》、 《革命家庭》、《小二黑结婚》（与人合作）和《鲁迅传》（因故未摄制）等，都 是由他负责完成美术设计。他为新中国的电影事业作出了卓越的贡献。 一九一四年六月出生于浙江瑞安的池宁，比我大两岁。上海解放以后，他任上 海市军管会文艺处电影室副主任，这时我才知道他早在一九三五年二十一岁时就已 经加入了中国共产党。他是在十年动乱时期，遭受“四人帮”的残酷迫害后，于一 九七三年六月病逝，享年五十九岁。 1992 年1 月 -------- 泉石书库