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叶灵凤《永久的女性》前言 在高手如云的现代作家中,叶灵凤是较早尝试创作通俗小说,并且取得了可喜 成就的一位。 叶灵凤(1905―1975),笔名林丰、叶林丰、任诃、霜崖等,生于江苏南京。 20 年代初到上海,曾在上海美术专科学校求学。1925 年加入创造社,积极参与 《洪水》、《创造月刊》编务,成为中期创造社的重要成员,与潘汉年、周全平等 被称为“创造社小伙计”。次年与潘汉年另组幻社,出版急进激烈、别具一格的《 幻洲》半月刊,在文艺青年中风行一时。后来又接连主编《戈壁》、《现代小说》 等文艺刊物,均在当时文坛上产生了一定影响。 20 年代末在“革命文学”论战中曾与鲁迅交恶。30 年代初一度加入中国左 翼作家联盟后任现代书局编辑,1934 年与穆时英合办图文并茂的《文艺画报》, 其后不久加入邵洵美主持的时代图书公司任编辑,在此期间还曾大力支持新兴木刻 运动。抗战爆发,他先在《救亡日报》从事抗日宣传工作,1938 年广州失陷前夕 到达香港,先后主编《立报・言林》、《星岛日报・星座》等副刊,并兼任大夏大 学文学教授,继续致力于抗日文化宣传。香港沦陷后,以主编《新东亚》、《大同 》、《大众周报》等刊物为掩护,担任国民党中央调查部香港特别情报员,在极其 艰难困苦的条件下,坚持地下抗日工作。抗战胜利后至70 年代,叶灵凤一直在香 港定居,长期担任《星岛日报》文艺副刊的主编,笔耕不辍,为香港文学的发展作 出了很大的贡献。 叶灵凤多才多艺,集小说家、散文家、编辑家、翻译家、美术家和藏书家于一 身,这在现代作家中是很少见的。他早年以小说创作名世,作品甚丰,有短篇小说 集《女娲氏之遗孽》、《菊子夫人》、《鸠绿媚》、《处女的梦》和长篇小说《红 的天使》等,擅长以奇特怪诞的手法,清幽缠绵的笔调描写爱情和畸恋,情节扑朔 迷离,结构变幻多姿,又颇注重人物“内心的分析”,在创造社诸家中独树一帜。 散文结集则有《天竹》、《白叶杂记》、《灵凤小品集》、《读书随笔》和《忘忧 草》,同样感情浓烈,文笔绮丽。叶灵凤后期专心从事随笔小品写作,同时埋头于 香港掌故、方物的开创性研究,尤以一位“真正的爱书家和藏书家”的身份,撰写 各类书评书话多达百万言。 生前出版有《文艺随笔》、《北窗读书录》、《香港方物志》、《晚晴杂记》 等书。谢世以后又经人整理出版了《读书随笔》(三卷)、《花木鱼虫丛谈》、《 世界性俗丛谈》、《香港的失落》、《香港浮沉录》和《香港沧桑录》。 作品风格明显由“绚烂归于平淡”,而且中外古今,奇闻逸事,无所不谈,史 实与文采兼备,意味隽永,充分发挥了知识性、抒情性、可读性的特长,成为享誉 海内外的散文大家。 《时代姑娘》、《未完的忏悔录》和《永久的女性》是叶灵凤1932 年冬至1936 年秋在上海创作的三部长篇爱情小说,前两部先后连载于《时事新报》副刊《青光 》,《永久的女性》则载连于《小晨报》副刊,其后分别由四社出版部、今代书店 和大光书局出版单行本。30 年代初,上海各报副刊的连载小说基本上还是旧派文 人的一统天下,新文学家尚无立足之地。但1931年4 月《时报》率先连载巴金《激 流三部曲》的第一部《家》,以迎合新文学的时尚,结果大受读者欢迎。从此各报 纷纷效仿,局面终于改观。叶灵凤正是在这样的背景之下欣然接受《时事新报・青 光》编者的邀请,动手撰写连载长篇的。而且,他有自己的新追求,即试图打破严 肃小说与通俗小说的界限,探索创作雅俗共赏的新大众小说。对此,他在《自题》 中说得很清楚:“这是我第一次有意识地要尝试的大众小说,是想将一般的读者由 通俗小说中引诱到新文艺园地里来的一种企图。”在当时文坛上的一些理论家还在 为“文艺大众化”争论不休的时候,叶灵凤用自己这一系列作品回答这个问题,虽 然还是实验性的,不可能圆满,毕竟迈出了可贵的一步。 写爱情小说,大团圆固然好,但悲剧结局更能使读者一掬同情之泪,叶灵凤深 谙此道,因此这三部长篇无一不是凄婉哀艳的悲剧。故事全都发生在十里洋场的上 海。《时代姑娘》写的是香港巨绅之女秦丽丽与知识青年韩剑修自由恋爱遭到父亲 干涉破坏,远走上海荒废学业,自暴自弃,与纨

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