拓荒者的足迹――记鲁迅编印出版中外木刻画册 世界上版画出现得最早的是中国，或者刻在石头上，给人模拓，或者刻在木版 上，分布人间。后来就推广而为书籍的绣像、单张的花纸，给爱好图画的人更容易 看见，一直到新的印刷术传入中国，这传统的版画才日见衰微。 不过，尽管版画滥觞于中国，但这版画同19 世纪崛起于欧洲的创作版画却是 不可同日而语的。前者是画工画，刻工刻，这木刻仅仅作为印刷手段，用“复制木 刻”可以概括；后者则为画家握刀向木，谓之“创作木刻”，用鲁迅的话来说就是 ：“所谓创作的木刻者，不模仿，不复制，作者捏刀向木，直刻下去。”这样的创 作木刻，不但黑白对比鲜明，艺术效果强烈，“当革命时，版画之用最广，虽极匆 忙，顷刻能办”。从某种意义上来说，木刻版画堪称革命的艺术，战斗的艺术。 以“战胜光明”为己任的鲁迅，首先致力于创作木刻的提倡和培养，竭力在荒 芜的版画园地上引进创作木刻的佳卉，并日助其繁荣滋长，是容易理解的。这种提 倡和介绍，可以追溯到1929 年。鲁迅说：“创作木刻的介绍，始于‘朝花社’， 那出版的《艺苑朝花》四本，虽然选择印造，并不精工，且为艺术名家所不齿，却 颇引起了青年学徒的注意。”“朝花社”是鲁迅和柔石等合组的介绍外国文艺的团 体，而“朝花社”出版的《艺苑朝花》则是专门介绍西欧和日本等国创作木刻的专 门的木刻丛书，此前，偌大个中国，是从未有人顾及的。鲁迅在编辑《艺苑朝花》 时，曾经有过宏大的计划，原来计划每期出12 辑，每辑收12 图。从1929 年2 月到1930 年3 月，一年时间就出版了5 辑。鲁迅在阐明编印原委的广告中说： “虽然材力很小，但要介绍些国外的艺术作品到中国来，也选印中国先前被人 忘却的还能复生的图案之类。有时是重提旧时而今日可以利用的遗产，有时是发掘 现在中国时行艺术家在外国的祖坟，有时是引入世界上的灿烂的新作。”这段广告， 可以说是道出了鲁迅战斗的10 年间介绍翻印中外木刻作品的总纲领。从已出版的 《近代木刻选集》一、二辑来看，大抵是“引入世界上的灿烂新作”的发端。这两 本书，广泛收录了英、法、德、美、俄、日本、意大利、瑞典木刻家的杰作。鲁迅 不但在每期之前有《小引》，系统地阐述兴起于西欧的创作木刻的特点，又在两篇 《附记》中一一评述了各版画家作品的得与失，这无疑对于木刻学徒是大有裨益的 事情。而《