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丁聪漫画鲁迅《阿Q正传》 在当代画家中,为鲁迅先生的小说人物造像并取得一定成就者,并非一二。但 就漫画这个种类来谈,下过苦功而又引人注目者,除了丰子恺先生,就数著名漫画 家丁聪了。 丁聪,上海人。本世纪初期的中国漫画前辈之一的丁悚先生,是他的父亲。但 由于生活困顿,丁没有受过专门美术训练,全靠“兵家儿早识刀枪”的家学渊源, 耳濡目染,十六、七岁即有漫画发表于上海报刊。以后编画报、搞戏剧布景设计, 逐渐成名。抗日战争期间,目睹日寇暴行和国民党反动派的媚外事敌,他漫画的讽 刺锋芒益发锐不可当,为人称颂。40 年代后期,他创作有两幅类似蒋兆和《流民 图》的漫画长卷:《现象图》和《现实图》,前者集中描绘湘桂大撤退时国民党统 治区的腐朽情状,曾为美国《幸运》杂志用彩色版刊出,现收藏于美国堪萨斯城纳 尔逊美术馆;后者深刻地揭露国民党反动派溃败前夕,穷兵黩武,对广大劳动群众 敲骨吸髓的搜刮罪行,1949年参加过第一届文代会美术作品展览。这两幅漫画巨构, 在当时影响很大,而早在此之前,“小丁”的名字就与著名漫画家叶浅予、张光宇、 陆志庠、华君武、蔡若虹并列了。 丁聪的第一部鲁迅小说《阿Q 正传插图》,创作于1943 年春天。那时,丁聪 正在四川成都滞留,与戏剧家吴祖光同在《华西晚报》社的一个古老小院里居住, 住房条件简陋,但紧张的抗日宣传给他带来巨大的创作冲动。吴祖光曾这样描述当 时的情况:“虽然我们时常穷到一块钱都没有了,但是仍旧很愉快很愉快地做完了 我们每个人不同的一桩又一桩的工作:有的演了戏,有的画了画,有的写了文章… …是不是在一个地方看到的那些插图本莎士比亚全集提高了小丁的创作欲望?他也 想为一部著作作一套好好的插图。 他选定的书是《阿Q 正传》。”于是,丁聪日日沉浸在《阿Q 正传》所描写的 人物和环境之中,然后一幅幅漫画插图绘制了出来,逐天在《华西晚报》上发表。 终于,在次年,24 幅《阿Q 正传插图》在重庆结集出版。1946 年8 月由上海出 版公司再版,1950 年8 月又印了第三版。 《阿Q 正传插图》采用了左图右文的版式,颇有古人“左图右史”的余绪。文 字是节自鲁迅原著,比重新编写更能体现鲁迅的文字风格。图呢?由于当时大后方 物质条件的限制,不能制锌版,只好由木刻名匠胥叔平先生用最原始的直线刻刀按 图样刻制。这也真难为了胥叔平先生,在他的直线刻刀下,竟然那样不爽毫厘地再 现了丁聪流利的笔触,全然找不到鲁迅批评过的中国古代木刻绣像中的“甚至几乎 全用直线凑合,连动物的眼睛也都是长方形的”的弊病。阿Q 生活环境是在江南, 丁聪的童年时代也是在江南度过,因而《阿Q 正传》的未庄的环境、风物使读者顿 生亲切之感。阿Q 的时代虽然已成过去,阿Q 式的人物却仍然在中国大地上盘桓游 荡,特别在国难日亟的40 年代,种种阿Q 相屡见不鲜。丁聪笔下的阿Q ,正是融 历史与现实为一炉而见诸于笔端。阿Q 的愚蠢,阿Q 的热情,阿Q 的以强欺弱,阿 Q 的迷惘和愤懑,都表现得如此生动传神。是的,漫画家笔下的人物总是夸张的, 然而不正是这样的夸张更使读者触目惊心么?24 幅插图的构图简洁、黑白分明、 笔致工整,一方面便于木刻,另一方面又体现了丁聪漫画的一贯风格。 至于得之桑榆的木刻效果,当然也揭示了画家和刻家的苦心。《阿Q 正传插图 》出版时,茅盾、许广平、吴祖光分别写了序,黄苗子的序跋概述了丁聪创作的环 境和甘苦,许广平高度评价这些插图是“佳作之林中的一本”,并进而指出:“阿 Q!他至今还是一面无情的镜子,阿Q 的时代没有死去。绘影绘声,从文字,从插 图,我们更清楚地找出一大堆的脸谱。我们如果对于现实不能舍弃,对于阿Q 的一 切还是值得研究。”面对现实,慨乎言之,通篇序文,仿佛犀利尖锐的杂文。茅盾 同志对于《阿Q 正传插图》未能画一幅阿Q 的完整的像说:“这当然是美中不足, 然而小丁对于《阿Q 正传》的忠实,他的艺术家的态度之严肃,我们是能够谅解而 且能够深致赞美的。”茅盾同志并在结尾表示了自己的期望:“我相信在不久的将 来,小丁会满足我们这些希望,这就是说在不久的将来,不但小丁觉得他心目中的 阿Q 已经成熟到可以藉线条表现于纸上,而且我们铸版印刷的艺术条件也会改善, 我们可以用珂罗版来印画家的作品,如同在战前一般了。”这篇论述中肯,期待甚 殷的序,茅盾曾将工整的毛笔手稿寄到重庆,其时丁聪恰好在成都,于是茅盾又特 地抄了一份,寄丁聪保存。茅公的喜悦和慰勉,实在是足以感人的。 历史总会出现人们所预料不到的波折和回旋。30 年之后,年过花甲的丁聪才 有了可能答谢茅盾32 年前的盛情和期待。那是备受种种政治灾难,包括十年浩劫 之后万木复苏的年代。丁聪说:“冷却的心,被新长征的战鼓震得跳动起来,我也 拿起搁置多年的画笔跃跃欲试。”他觉得30 年代的生活还不陌生,而且对鲁迅的 小说念念不能忘情,于是利用别人午休的时间,在小卡片背后画起鲁迅小说插图来, 居然很顺手,每天可得一二幅。这样,他就一鼓作气为《彷徨》、《呐喊》、《故 事新编》画出了33 幅插图,唐

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